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没人注意到老板来了或者说，注意到了但假装没注意，继续埋头工作。

他先走到《环太平洋》项目组。

这是一个独立的大房间，门上贴着“机甲与怪兽研究中心”的牌子，画着潦草的机甲草图。

推门进去，里面像是科幻电影片场。

墙上贴满了设计图：六台不同国家的机甲，十二种形态各异的怪兽，每张图都有详细的设定说明。

桌上摆着3d打印的模型，从巴掌大小到半人高都有。

角落里甚至有个沙盘，模拟香港维多利亚港的微缩景观，上面摆着小机甲和小怪兽，像是孩子的玩具战场。

项目负责人杰克·汤姆森正和几个设计师争论：“不行，这台中国机甲的头部设计太像兵马俑了！我们要的是现代科技感，不是文物复刻！”

“这是中国元素”一个华人设计师弱弱地说。

“中国元素可以体现在涂装、纹饰上，不是直接照搬古代造型。”杰克很坚持，“姜总说过，要面向全球观众。”

姜宇清了清嗓子。

所有人转头，看到是他，立刻站起来：“老板！”

“坐坐，继续讨论。”姜宇摆手，“我刚听到你们在争论中国机甲的设计？”

杰克有点尴尬：“是的老板。我们设计了三版，这一版可能太传统了。”

姜宇走到设计图前。

那是一台红金涂装的机甲，代号“赤霄”，头部确实借鉴了兵马俑的发髻和面甲设计，肩部有龙纹浮雕，整体风格很“中国”。

“想法是好的，”姜宇看了片刻，“确实需要调整。这样，保留龙纹和红色主色调，这是中国的象征。头部要更流线型，更有科技感。可以借鉴战斗机驾驶舱的设计，用中国红的涂装和金色线条点缀。”

他拿起笔，在草图上简单勾勒了几笔：“这里，这里，还有这里，用现代工业设计语言重新表达传统元素。不是直接照搬，而是解构重组。”

设计师们眼睛亮了：“明白了！谢谢老板！”

“进度怎么样？”姜宇问杰克。

“概念设计完成了80。”杰克调出电脑上的进度表，“六台机甲、十二种怪兽的初版设计都出来了，正在细化。技术方面，巨型物体战斗的物理模拟有了突破，昨天刚完成一段十五秒的测试，效果很棒。”

他播放测试片段：一台机甲在海中与怪兽搏斗，每一次挥拳都带起滔天巨浪，金属碰撞的火花四溅，海水和雨水的流体模拟极其真实。

“不错。”姜宇点头，“就是这种真实感。观众要相信这些机甲和怪兽真的存在。”

他又看了其他几个项目：《盗梦空间》在最后的调色阶段，诺兰导演对几个镜头的色调有特殊要求。

《饥饿游戏》的特效量不大，但要求有风格化的美感；《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的前期设计也在进行中，诺兰这次想要更暗黑的视觉风格。

中午，姜宇在员工餐厅吃饭。

他端着餐盘，烤三文鱼、藜麦沙拉、蔬菜汤；找了个空位坐下。

同桌是三个年轻员工，两男一女，看起来都是二十出头。

一开始他们很拘谨，埋头吃饭不说

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