第719章 惹错人了

《树王》作为这将近半年多时间里，江弦在内地终于发行的第一篇小说，瞬间成为读者以及文学界关注的焦点。

甚至这件事的意义，都超越了《树王》这篇小说本身。

不过一周时间，1989年6月的《人民文学》第六期在各大书店被抢购一空，接下来就是加印，连番加印了三次，还才终于满足供应。

与此同时，一篇篇写给《树王》的文学评论在各大报刊出炉。

《文艺报》上率先发表一篇来自于雷达的文学评论文章《沉默的丰碑》：

读《树王》，需要屏住呼吸，仿佛怕惊扰了那片文字构成的、亘古的寂静。

江弦在此展现了一种惊人的艺术自信：他舍弃了所有喧嚣的戏剧性冲突和煽情笔墨，将力量全部内敛，灌注于近乎地质运动般缓慢、却无可阻挡的叙事进程之中。」

有《文艺报》定了调子，其他刊物也都开了发表。

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《文艺研究》发文：「江弦这篇《树王》的杰出之处，在于它将宏大的寓言思考，完美地溶解在极其朴素、坚实、充满质感的细节叙述之中，实现了思想性与文学性的高度统一。

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《上海文学》发文：「《树王》以其沉静而磅礴的力量，已经超越了普通的好小说范畴，进入了可供反复解读、常读常新的「经典」场域。它们从文本细读、理论阐释、创作心路、美学新见等不同侧面，合力托举出这部作品在当代文学史上的重量。」

在一系列文学评论中间，最震动的还是《京城文论》上的一篇《随笔札记》。

引起震动的原因也很简单，这篇札记的作者正是前文化b的b长—王蒙同志。

「读完江弦的《树王》，半晌说不出话，心里头像是被那轰然一声」震得空了一块，又像是被那之后无边的寂静给填满了，沉甸甸的。

好小说就是这样，它不跟你辩论，不向你灌输，它只是呈现，精确而冷酷地呈现一个过程，一种状态，然后你就被裹挟进去，无处可逃。

我想起他早年的《棋王》，写吃」写得惊心动魄，写棋」写得玄妙通神，那里面是活生生的、贴着地皮的热气与智慧。

到了《树王》，那股子热」彻底内化了，变成了地火，在冰冷厚重的岩层下运行，表面只看到沉默的山峦和注定要倒下的树。

这是一种更吓人的力量。

江弦好像把自己从具体的历史情境中稍稍抽离了出来，站到了一个更远、但也更高的地方，去看某种永恒的冲突。

肖疙瘩让我心疼，那是一种为你我身上都可能有的、某种固执的、不被理解的、注定要破碎的珍贵无用之物」而生的心疼。

江弦写得越平静，底下那悲怆的暗流就越汹涌。这不是技艺的炫耀，这是修行的结果。

他为文坛，又立下了一根不一样的柱子，很硬，很沉，风吹不动。」

一众文学评论，有些是对《树王》真知灼见的审析评判，有些则就是借江弦为踏脚石成名了。

现如今，对于任何一名国内的文学评论家来说，他的工作都无法绕开江弦这个名字。

不论是分析中国现代小

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