说的各个阶段，还是对时下热门作品进行评判，这些工作都一定会和江弦的小说挂钩并进行分析。

久而久之，文学评论界便有了这样的怪相，那就是一名文学评论家如果想最快速度的在文学界立脚，那最快速的捷径便是拿出一部江弦的小说评论，且要写的足够精彩，观点新颖，能立住脚。

《树王》一出，文学评论家们自然不愿放过这个「流量」话题。

「老朱，你看这个。」

《人民文学》的编辑部，王安忆将一部《每周文学品读》的周刊拿到朱伟桌上。

朱伟定睛一看，这是一篇《树王》文学评论文章，标题写的那叫一个扎眼：

《论江弦近期创作中的美学退守倾向—读树王」》

文章作者显然做足了功课，文笔也相当犀利。

在一开始，作者承认《树王》在艺术技巧上的圆熟，称赞其对氛围和细节的把握「已达化境」，但笔锋随即急转直下，直指核心：「在轰轰烈烈的时代主潮面前，书写一棵注定被砍伐的巨树和一个沉默的守林人，其现实意义何在？」

「这是否是一种避重就轻的美学退守」？」

「文学的先锋性，难道就是退回到原始的、无言的自然物面前，抒发知识分子式的无力哀叹？」

「嘶。」

朱伟眉头皱起。

这段时间，读了不少雷达、阎纲这些文学评论大家给《树王》所作的文学评论文章，最次的都是李陀，这些文学评论文章里，都在夸赞文章的精彩。

倒是这样唱反调的文章有些少见。

这篇文章的核心其实是两个点。

第一，是说江弦的小说脱离时代主潮。

第二呢，是说江弦的小说「美学退守」，也就是说，他批评江弦没了当年的创作锋芒，只敢写一些圆滑的东西。

「这不是耍流氓么？」朱伟忍不住骂了一句。

这评论文章说的跟狗屁似的。

这里面的几条观点，你不能说他说的错。

江弦写的是知青下乡时期的小说，他说脱离时代主潮，不能说错，但这话讲的就有问题了。

怎么的呢？

不写当下就是脱离时代了？

至于另一点，那更是演都不演了，这就相当于是直接说你胆子小，不敢鉴证了。

这简直是巨大的污蔑！

《树王》把想表达的东西写在了小说的意境之中，带有一丝雨雾朦胧的韵味美。

结果人家怎么说呢，说你这么写是怂，不敢直接玩爆的。

「这谁在这儿写的乱七八糟的东西，《每周文学品读》还真给他发。」

朱伟拍了拍桌子。

「就是啊，《每周文学品读》还真给他发了。」

王安忆手指点了点那本周刊，一脸不满，「就算是销量压力大，也不能靠这种争议搏眼球啊，他们倒是聪明，知道现在骂江弦比夸江弦更能吸引人。」

朱伟又仔细看了看文章末尾的署名—「严锋」，眯起眼想了想：「这人我有点印象，好像是哪个大学文学院的讲师，前两年发过几篇谈现代派技巧的文章，不温不火，这是琢磨出终南捷径」了？批江弦，够胆，也够蠢。

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